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登柳州城楼寄漳汀封连四州
作者：柳宗元（唐代）
城上高楼接大荒，海天愁思正茫茫。
惊风乱飐芙蓉水，密雨斜侵薜荔墙。
岭树重遮千里目，江流曲似九回肠。
共来百越文身地，犹自音书滞一乡。
这首诗描绘了诗人在柳州城楼上俯瞰大自然和内心的愁苦。高楼直通荒野，海天一色让人感到无尽的忧愁。狂风掀起了水面上的芙蓉，密集的雨水斜斜地侵袭着薜荔的墙面。山岭的树木遮挡了千里远的视野，江流蜿蜒曲折，宛如人心的曲肠。即使身处百越的文身地，诗人的音信仍然滞留在故乡，思念之情难以释怀。
字词注释：
典故解析：
作者介绍： 柳宗元（773-819），字子厚，号柳河，唐代文学家、政治家，与王勃、孟郊并称。其诗风以清新、深沉著称，尤其擅长山水诗和哲理诗。
创作背景： 这首诗写于柳宗元被贬至柳州期间，反映了他在异乡的孤寂与对故乡的思念。柳宗元因政治原因被贬，心中充满愤懑与伤感，正因如此，他的诗句中蕴含着浓厚的抒情成分。
《登柳州城楼寄漳汀封连四州》是一首充满情感的七言律诗。诗人在城楼上俯瞰周遭的景象，表现出对大自然的深切感受和对故乡的无尽思念。开篇“城上高楼接大荒”以高楼为起点，给人以开阔的视野，接着“海天愁思正茫茫”则将这种开阔感与内心的愁苦相结合，形成了强烈的对比。
诗中描绘的自然景象，如“惊风乱飐芙蓉水”，“密雨斜侵薜荔墙”，既有动态的美感，又透出一丝忧伤，展现了诗人对自然的细腻观察和对生活的思考。尤其是“岭树重遮千里目，江流曲似九回肠”，通过树木和江流的描写，表达了视野的局限与情感的曲折，形成了一种沉郁的情感氛围。
最后，“共来百越文身地，犹自音书滞一乡”更是将思乡之情推向高潮，尽管身处异乡，诗人依然思念着故乡的亲人和朋友，音信的滞留让他的孤独感愈加明显。整首诗在自然景象的描写与内心情感的交融中，展现了柳宗元深厚的文学素养和对生活的深刻感悟。
逐句解析：
修辞手法：
主题思想： 整首诗表达了诗人对故乡的思念与对自然的感慨，反映了他在贬谪生涯中的孤独与无奈。通过描绘自然景象，诗人将个人情感与自然环境巧妙结合，展现出深刻的哲理思考。
意象词汇：
这些意象在诗中融合在一起，构成了诗人复杂的情感世界，既有对自然的赞美，也有对人生的思索。
诗词测试：
诗中“海天愁思正茫茫”的意思是：
A. 海天一色，心情愉悦
B. 海天一色，心情忧愁
C. 海天一色，心情复杂
D. 海天一色，心情宁静
“江流曲似九回肠”中的“九回肠”是指：
A. 直的水流
B. 曲折的心情
C. 直通的道路
D. 远方的景象
答案：
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诗词对比：
这两首诗在意象和情感表达上各有千秋，展现了不同的境界与心情。
推荐书目：
这些书籍可为深入理解柳宗元及其诗歌提供丰富的背景资料和分析。
从城上高楼远眺空旷的荒野，如茫茫海天般的愁思涌了出来。 急风胡乱地掀动水中的荷花，密雨斜打在长满薜荔的墙上。 山上的树重重遮住了远望的视线，江流曲折就像九转的回肠。 我们一起来到百越这个少数民族地区，虽然处于一地音书却阻滞难通。
城上高楼接大荒，海天愁思正茫茫。接：连接。一说，目接，看到大荒：旷远的广野。 惊风乱飐(zhǎn)芙蓉水，密雨斜侵薜荔(lì)墙。惊风：急风；狂风。乱飐：吹动。芙蓉：指荷花。薜荔：一种蔓生植物，也称木莲。重遮：层层遮住。千里目：这里指远眺的视线。江：指柳江。九回肠：愁肠九转，形容愁绪缠结难解。 岭树重遮千里目，江流曲似九回肠。 共来百越文身地，犹自音书滞一乡。 共来：指和韩泰、韩华、陈谏、刘禹锡四人同时被贬远方。百越：即百粤，指当时五岭以南各少数民族地区。文身：古代南方少数民族有在身上刺花纹的风俗。文：通“纹”，用作动词。犹自：仍然是。音书：音信。滞：阻隔。
这首抒情诗，赋中有比，象中含兴，情景交融，凄楚动人。 全诗先从“登柳州城楼”写起。首句“城上高楼”，于“楼”前着一“高”字，立身愈高，所见愈远。作者长途跋涉，好容易才到柳州，却急不可耐地登上高处，为的是要遥望战友们的贬所，抒发难于明言的积愫。“接大荒”之“接”字，是说城上高楼与大荒相接，乃楼上人眼中所见。于是感物起兴，“海天愁思正茫茫”一句，即由此喷涌而出，展现在诗人眼前的是辽阔而荒凉的空间，望到极处，海天相连。而自己的茫茫“愁思”，也就充溢于辽阔无边的空间了。这么辽阔的境界和这么深广的情意，作者却似乎毫不费力地写入了这第一联，摄诗题之魂，并为以下的逐层抒写展开了宏大的画卷。 第二联“惊风乱飐芙蓉水，密雨斜侵薜荔墙”，写的是近处所见。惟其是近景，见得真切，故写得细致。就描绘风急雨骤的景象而言，这是“赋”笔，而赋中又兼有比兴。屈原《离骚》有云：“制芰荷以为衣兮，集芙蓉以为裳。不吾知其亦已兮，苟余情其信芳。”又云：“擥木根以结茝兮，贯薜荔之落蕊；矫菌桂以纫蕙兮，索胡绳之纚纚。謇吾法大前修兮，非世俗之所服。”在这里，芙蓉与薜荔，正象征着人格的美好与芳洁。登城楼而望近处，从所见者中特意拈出芙蓉与薜荔，显然是它们在暴风雨中的情状使诗人心灵颤悸。风而曰惊，雨而曰密，飐而曰乱，侵而曰斜，足见对客观事物又投射了诗人的感受。芙蓉出水，何碍于风，而惊风仍要乱飐；薜荔覆墙，雨本难侵，而密雨偏要斜侵。这不禁使诗人产生联想，愁思弥漫。在这里，景中之情，境中之意，赋中之比兴，有如水中着盐，不见痕迹。 第三联写远景。由近景过渡到远景的契机乃是近景所触发的联想：自己目前是处于这样的情境之中，好友们的处境又是如何呢？于是心驰远方，目光也随之移向漳、汀、封、连四州。“岭树”、“江流”两句，同写遥望，却一仰一俯，视野各异。仰观则重岭密林、遮断千里之目；俯察则江流曲折，有似九回之肠。景中寓情，愁思无限。从字面上看，以“江流曲似九回肠”对“岭树重遮千里目”，铢两悉称，属于“工对”的范围。而从意义上看，上实下虚，前因后果，以骈偶之辞运单行之气，又具有“流水对”的优点。 尾联从前联生发而来，除表现关怀好友处境望而不见的惆怅之外，还有更深一层的意思：望而不见，自然想到互访或互通音问；而望陆路，则山岭重叠，望水路，则江流纡曲，不要说互访不易，即互通音讯，也十分困难。这就很自然地要归结到“音书滞一乡”。然而就这样结束，文情较浅，文气较直。作者的高明之处。在于他先用“共来百粤文身地”一垫，再用“犹自”一转，才归结到“音书滞一乡”，便收到了沉郁顿挫的艺术效果。而“共来”一句，既与首句中的“大荒”照应，又统摄题中的“柳州”与“漳、汀、封、连四州”。一同被贬谪于大荒之地，已经够痛心了，还彼此隔离，连音书都无法送到。余韵袅袅，余味无穷，而题中的“寄”字之神，也于此曲曲传出。可见诗人用笔之妙。