《河传（二之二·仙吕调）》

最后更新时间:2026-04-15 18:27:17

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河传（二之二·仙吕调）
作者: 柳永 〔宋代〕

淮岸。向晚。圆荷向背，芙蓉深浅。
仙娥画舸，露渍红芳交乱。
难分花与面。采多渐觉轻船满。
呼归伴。急桨烟村远。
隐隐棹歌，渐被蒹葭遮断。
曲终人不见。

白话文翻译

在淮河的岸边，傍晚时分，圆圆的荷叶遮挡着，芙蓉花的色彩深浅相间。
仙女般的画舸轻轻摇曳，露水浸润着红色花瓣，交织在一起。
难以分清花与人的面容。采花的人逐渐感到小船已经满载。
呼唤着归伴，急忙划桨驶向烟雾缭绕的村庄。
隐隐约约的船歌，渐渐被芦苇遮断。
曲子结束后，人影不见。

注释

字词注释

• 淮岸：指淮河的岸边。
• 向晚：傍晚时分。
• 圆荷向背：圆形的荷叶遮挡了一部分。
• 仙娥：指美丽的女子，这里比喻船上的女子。
• 露渍：露水浸润。
• 红芳：指红色的花朵。
• 难分花与面：花和人的面容难以区分。
• 隐隐棹歌：隐约听到的划船歌声。
• 蒹葭：指芦苇，常用于形容水边的植物。

典故解析
“仙娥”在古代文学中常用来形容美丽的女子，尤其是在描写有仙女般气质的女性时。荷花和芙蓉都是常见的水边花卉，象征着美丽与柔情。

诗词背景

作者介绍
柳永（987年－1053年），字耆卿，号楚材，宋代著名词人，善于描写风景和人物情感。他的词风细腻柔美，擅长表现男女情爱与生活情趣。

创作背景
《河传》创作于宋代，诗人在这个时期的社会背景中，士人生活多受到文人雅士的影响，倾向于追求情感的细腻表达。柳永的词作大多反映了当时社会的生活场景和情感状态。

诗歌鉴赏

《河传（二之二·仙吕调）》是柳永的一首经典词作，以细腻的笔触描绘了傍晚时分淮河岸边的自然风光和人情景象。词的开头以“淮岸。向晚。”简洁而富有画面感，立即将读者带入一个宁静的黄昏景象中。接下来的“圆荷向背，芙蓉深浅”通过对荷叶和芙蓉花的描写，生动展现了傍晚时分的自然美。

词中“仙娥画舸”描绘了美丽的女子与船的结合，传达出一种轻盈和优雅的气息。随着“难分花与面”的出现，诗人巧妙地将自然与人融为一体，使得花与人的美丽交融，增强了诗的情感深度。

最后，随着“曲终人不见”的落幕，诗人用几句简短的文字，表现了离别的淡淡忧伤。这种隐约的情感，在词的最后通过“隐隐棹歌，渐被蒹葭遮断”得以升华，描绘了美好瞬间的逝去，给人以深刻的思考和感慨。

诗词解析

逐句解析

• 淮岸。向晚。
  描绘时空背景，设定在黄昏时分的淮河岸边。
• 圆荷向背，芙蓉深浅。
  通过荷叶和芙蓉花的描写，展现出自然的和谐美。
• 仙娥画舸，露渍红芳交乱。
  指船上的女子如仙女般美丽，露水浸润着花瓣，形成交织的景象。
• 难分花与面。
  形容美丽的女子与花朵相互辉映，难以分辨。
• 采多渐觉轻船满。
  采花的人渐渐意识到小船已经满载。
• 呼归伴。急桨烟村远。
  呼唤同伴，急忙划船驶向远方的村庄。
• 隐隐棹歌，渐被蒹葭遮断。
  远处传来的船歌声，渐渐被芦苇遮挡，表现一种淡淡的离愁。
• 曲终人不见。
  一曲结束后，人影消失，留给人无限的遐想与感慨。

修辞手法

• 比喻：将女子比作“仙娥”，增加了神秘感。
• 拟人：荷叶和花朵似乎有情感，增强了画面的生动性。
• 对仗：如“圆荷向背，芙蓉深浅”，增强了词的韵律感。

主题思想
整首诗通过描绘自然景色和人情，表现了对美好瞬间的珍惜和对离别的惆怅，体现出一种淡淡的抒情风格，传达出人生如梦的哲理。

意象分析

意象词汇

• 荷花：象征着纯洁、美丽。
• 芙蓉：象征着柔美和典雅。
• 船：象征着旅程和人生。
• 蒹葭：象征着隐秘与距离感。

这些意象结合在一起，构成了诗歌的整体氛围，传达出一种温柔而幽远的情感。

互动学习

诗词测试

1. “淮岸。向晚。”中的“向晚”指的是哪个时间段？
   A. 早晨
   B. 中午
   C. 傍晚
   D. 深夜

2. 诗中“仙娥”指代的是：
   A. 一位神仙
   B. 美丽的女子
   C. 一位仙女
   D. 一位画家

3. “隐隐棹歌，渐被蒹葭遮断。”这句表达了什么情感？
   A. 快乐
   B. 伤感
   C. 愤怒
   D. 兴奋

答案

1. C
2. B
3. B

诗词比较与延伸

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• 《雨霖铃·寒蝉凄切》（柳永）
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诗词对比

• 《河传》与《相见欢》中，均表现了对美好事物的怀念与离别的愁苦，但《河传》更多侧重于自然景色的描绘，而《相见欢》则更为直接地表达情感。
• 《雨霖铃》中，柳永通过对秋天景色的描写，表达了离愁别绪，与《河传》在情感基调上形成呼应。

参考资料

推荐书目

• 《宋词鉴赏辞典》
• 《中国古代诗词选》
• 《柳永词集》